【是音樂教育，更是人格教育】許多室內樂作品都是淬鍊經典，只是你可能沒聽過而已
(轉貼自焦元溥博士的文章，已獲得同意授權)
焦：對於室內樂教育與欣賞相對缺乏的亞洲而言，您們有何建議？
吳：我覺得首要問題在於我們不熟悉曲目。大家從小就聽過《英雄》與《田園》交響曲或《熱情》奏鳴曲，卻不知道貝多芬的弦樂四重奏，長久下來就是著名的仍然著名，沒名的一樣沒名。如果大家從小熟悉室內樂曲目，室內樂就會變成母語，貝多芬的《大公》三重奏就會和《命運》交響曲一樣知名。我在矽谷的門洛音樂節(Music@Menlo)就是證明，看看那些來聽室內樂的孩子的表情，你會知道他們有多麼愛室內樂！
芬：貝多芬的弦樂四重奏和他的交響曲一樣好，差別只是演出者比較少。我希望大家了解編制小並不表示比較差，甚至還更刺激更精彩，大家不應該錯過室內樂。
吳：如果不聽室內樂，我們並不認識多數自以為很熟悉的作曲家。貝多芬寫了九首交響曲、一部歌劇、32首鋼琴奏鳴曲和七首協奏曲，這些大多數人都很熟，但他其他重要作品幾乎都是室內樂，有十首小提琴奏鳴曲、五首大提琴奏鳴曲、七首鋼琴三重奏、16首弦樂四重奏和各種編制的重奏。貝多芬如此，海頓、莫札特、舒伯特、舒曼、布拉姆斯也是，甚至孟德爾頌。很多愛樂者對布拉姆斯四首交響曲與四首協奏曲很熟悉，卻不知道或不熟悉他的鋼琴三重奏(三首)、鋼琴四重奏(三首)、鋼琴五重奏(一首)、弦樂四重奏(三首)、弦樂五重奏(兩首)與六重奏(兩首)、單簧管五重奏(一首)，為小提琴(三首)、大提琴(兩首)、單簧管(兩首)等寫的奏鳴曲，以及為鋼琴、單簧管與大提琴，為鋼琴、法國號與小提琴的三重奏(各一首)。這實在非常可惜，而這裡我還沒有提到在西方也被視為室內樂的一環的歌曲呢！
焦：更何況許多作曲家在交響樂與室內樂所展現的面貌並不相同。我第一次聽到孟德爾頌的兩首鋼琴三重奏，就為其憂愁與深沉所震懾，更不用說他狂風暴雨般的F小調弦樂四重奏—如果沒有聽過這些作品，難怪有人會把孟德爾頌說成是永遠快樂的作曲家。
芬：非常高興你提到這點。室內樂是很親密的藝術形式，很多作曲家選擇透過它吐露心聲。F小調弦樂四重奏絕對該和他的交響曲一樣著名，人們實在應該要知道。
(轉貼自焦元溥博士的文章，已獲得同意授權)
焦：對於室內樂教育與欣賞相對缺乏的亞洲而言，您們有何建議？
吳：我覺得首要問題在於我們不熟悉曲目。大家從小就聽過《英雄》與《田園》交響曲或《熱情》奏鳴曲，卻不知道貝多芬的弦樂四重奏，長久下來就是著名的仍然著名，沒名的一樣沒名。如果大家從小熟悉室內樂曲目，室內樂就會變成母語，貝多芬的《大公》三重奏就會和《命運》交響曲一樣知名。我在矽谷的門洛音樂節(Music@Menlo)就是證明，看看那些來聽室內樂的孩子的表情，你會知道他們有多麼愛室內樂！
芬：貝多芬的弦樂四重奏和他的交響曲一樣好，差別只是演出者比較少。我希望大家了解編制小並不表示比較差，甚至還更刺激更精彩，大家不應該錯過室內樂。
吳：如果不聽室內樂，我們並不認識多數自以為很熟悉的作曲家。貝多芬寫了九首交響曲、一部歌劇、32首鋼琴奏鳴曲和七首協奏曲，這些大多數人都很熟，但他其他重要作品幾乎都是室內樂，有十首小提琴奏鳴曲、五首大提琴奏鳴曲、七首鋼琴三重奏、16首弦樂四重奏和各種編制的重奏。貝多芬如此，海頓、莫札特、舒伯特、舒曼、布拉姆斯也是，甚至孟德爾頌。很多愛樂者對布拉姆斯四首交響曲與四首協奏曲很熟悉，卻不知道或不熟悉他的鋼琴三重奏(三首)、鋼琴四重奏(三首)、鋼琴五重奏(一首)、弦樂四重奏(三首)、弦樂五重奏(兩首)與六重奏(兩首)、單簧管五重奏(一首)，為小提琴(三首)、大提琴(兩首)、單簧管(兩首)等寫的奏鳴曲，以及為鋼琴、單簧管與大提琴，為鋼琴、法國號與小提琴的三重奏(各一首)。這實在非常可惜，而這裡我還沒有提到在西方也被視為室內樂的一環的歌曲呢！
焦：更何況許多作曲家在交響樂與室內樂所展現的面貌並不相同。我第一次聽到孟德爾頌的兩首鋼琴三重奏，就為其憂愁與深沉所震懾，更不用說他狂風暴雨般的F小調弦樂四重奏—如果沒有聽過這些作品，難怪有人會把孟德爾頌說成是永遠快樂的作曲家。
芬：非常高興你提到這點。室內樂是很親密的藝術形式，很多作曲家選擇透過它吐露心聲。F小調弦樂四重奏絕對該和他的交響曲一樣著名，人們實在應該要知道。