試說明中國傳統聲腔唱法與西洋每聲唱法之異同。
西洋美聲唱法： 從18世紀末開始 到19世紀初，當時有許多義大利歌劇作曲家在作品中除了要求演唱者要有圓滑流暢（legato）的聲音表現外，還同時強調聲音的優雅與華麗（vibrato），而這種高難度的演唱方式，就是所謂的「美聲唱法」（bel canto = fine singing）以「美聲唱法」為主的歌劇有很多，像是在莫札特、羅西尼、董尼才第以及貝里尼的歌劇中，都可以聽到「美聲唱法」的例子。 跟其他唱法比起來，「美聲唱法」的戲劇張力與浪漫情感顯得比較弱，但這並不表示兩者無法同時兼顧；例如：在「歌劇女神」卡拉絲的演唱中，我們就能夠聽到她優美流暢的歌聲以及豐富感人的戲劇表情。
中國傳統聲腔： 中國傳統聲腔是一種具有最高成就是聲樂精緻藝術。它之所以在配腔上嚴密與聲律去相結合，就是為了要達成最精緻的美聲唱法。明代的沈寵綏，所著的第一本中國式美聲唱法的經典專著－－－《度曲須知》裡就指出，崑曲此一美聲唱法，要達到以下描述的境界：「聲則平上去入之婉協，字則頭腹尾音之畢勻，功深熔琢，氣無煙火，啟口輕圓，收音純細」在中國古典歌劇的配腔（作曲）上，是十分嚴格地遵守與聲律緊密結合的特質，令聆者可以十分清晰地了解唱者所唱的每一個字是什麼字，這種完美的聲樂藝術，是其在中國聲樂史上成就了聲樂成就的巔峰的重要因素之一。
西洋美聲唱法： 從18世紀末開始 到19世紀初，當時有許多義大利歌劇作曲家在作品中除了要求演唱者要有圓滑流暢（legato）的聲音表現外，還同時強調聲音的優雅與華麗（vibrato），而這種高難度的演唱方式，就是所謂的「美聲唱法」（bel canto = fine singing）以「美聲唱法」為主的歌劇有很多，像是在莫札特、羅西尼、董尼才第以及貝里尼的歌劇中，都可以聽到「美聲唱法」的例子。 跟其他唱法比起來，「美聲唱法」的戲劇張力與浪漫情感顯得比較弱，但這並不表示兩者無法同時兼顧；例如：在「歌劇女神」卡拉絲的演唱中，我們就能夠聽到她優美流暢的歌聲以及豐富感人的戲劇表情。
中國傳統聲腔： 中國傳統聲腔是一種具有最高成就是聲樂精緻藝術。它之所以在配腔上嚴密與聲律去相結合，就是為了要達成最精緻的美聲唱法。明代的沈寵綏，所著的第一本中國式美聲唱法的經典專著－－－《度曲須知》裡就指出，崑曲此一美聲唱法，要達到以下描述的境界：「聲則平上去入之婉協，字則頭腹尾音之畢勻，功深熔琢，氣無煙火，啟口輕圓，收音純細」在中國古典歌劇的配腔（作曲）上，是十分嚴格地遵守與聲律緊密結合的特質，令聆者可以十分清晰地了解唱者所唱的每一個字是什麼字，這種完美的聲樂藝術，是其在中國聲樂史上成就了聲樂成就的巔峰的重要因素之一。