高音題寫作注意：
1. 終止64用在作品結尾或者樂句結尾且需要出現在重拍上。經過或鄰音64則需要出現在弱拍上。
2. ii級接V級，或者有屬和弦替代功能的：iii6。（iii6及取代V級一般僅用在和弦進行中，例如iii6取代V後接I級等，但不用在半終止上。）
3. 弱拍上的64就只使用經過64（P64）或者鄰音64（N64）這兩種，其餘都是錯的。=> 這兩種64和弦進行時，相鄰（64和弦的前後和弦）的和聲各聲部都應該會是同音保留或者級進（2度）移動。
4. 高級和聲學（一）_Ch. 7_20181019（PPT）=> 講64和弦的使用，請熟讀。
5. 七和弦（不管是V7, ii7, vii7, IV7, vi7, etc.）的七音都是要下行二度解決的，除非在I-V43-I6的連接時：
當V43裡的七音與底下Bass聲部的音程，和前、後兩個和聲的同聲部的音程形成平 行10度或3度時，七音就也可以不用解決。
6. 現在練習的64和弦都是Baroque＆Classical的審美標準，非Romantic或者Post-romantic那種融入大量半音階＆非功能和聲的寫法，因此請先遵守Cadential 64, Passing 64, Neighbor 64的最「常規」的寫法。（僅使用不協和64）=> 模仿Bach Chorale的寫法。 ＊實際樂曲作品上還會出現的唯一的協和64（即琶音64 [Arpeggiated 64]），我們在高音題寫作上不去使用。
7. 作品的最開頭，I級最正規最普遍，但VI級、V級也可能使用。一般都以原位為主。(Bach Chorale有作品用V42開頭）
8. 同樣和聲進行＆轉位不宜重複使用，例如：I-IV-I-IV；I-I6-I-I6; I-I, etc. 如果非要連續兩個級數一樣，至少也應該使用不同轉位：I-I6, etc.。
9. 除非在樂曲或樂句的結尾，V7-I 盡可能都不要省略任何音：除非導音在外聲部必需解決，導音在內聲部可以不解決。省略過的音響是比較差比較空洞的，算是最不得已的選擇。
10. 同個級數的三和弦與七和弦的相連使用，應該先三和弦再七和弦（E.g. ii-ii7），而非先七和弦再三和弦（E.g. ii7-ii），這樣的「擴張」出來的聲響比較能被接受（比起縮減的聲響好）。
11. 級數（Roman Numerals）一定都要標出，沒標 或者 標的符號（轉位數字也必須正確） 與 實際使用的和弦不同，都會扣分。
12. 請遵照可以慣用的（巴洛克＆古典時代）的和聲連接方式：
（大小調相同）
I => ii, iii, IV, V, vi
ii => V
iii => IV, vi
IV => I, ii, V
V => I, iii, vi
vi => ii, iii, IV, V, vi
viio少用，但可以替代所有V的位置（除了半終止外）。
I64如果使用得到（不違反不協和64的使用的前提下），就可以代替所有V的位置（但一樣，半終止式除外）
13. 同屬性和弦，由強接到弱ＯＫ，由弱接到強較不好 =>
I => vi …OK
I …Not good
IV => ii …OK
ii => IV …Not good
V => iii(6) …OK
iii(6) => V …Not good
14. V, vii, ii, IV, vi（較少用）, iii（很少用）, i（巴洛克＆古典時代不用） （依照最常使用的順序排列）都可以替換成七和弦，但最多連續一次使用。（E.g. ii7-V7-I）
15. 此外，因為轉位改變了底音，讓和弦的連接/終止式有更多可能：
（大小調皆同；括號內為可替換使用的和聲級數。）
IV (ii6) => V => I
iii => IV (ii6)
V => vi (IV6)：皆為假終止
V (iii6) => I：iii6如同在V上做和聲外音的效果。
16. 同一小節內出現的臨時記號，後方如果又有同樣音名在同樣音域，記得要還原。
17. 小調的V-VI 或VI-V，VI要重複3音（減少A2度音程出現的機率）；大調則沒有強制規定，但也建議遵守。
18.
導音可以不解決至主音的情境：
a. 當V7-I時（V7可替換成V, V43, V42, viio65, viio43, viio42）， 導音在內聲部時可不解決。
b. V65, viio, viio7, viio6接I時，導音一定要解決。（除了viio6，其餘導音皆在外聲部。）
c. V-vi或者viio-vi時，不管任何轉位或者是否V(viio)有擴充成七和弦，導音無論放在內或外聲部都一定要解決。
19. 四部同向 => 會扣分
20. 任何情況下，導音都不可能重複。
21. 七和弦成員裡，只有V7原位時，有可能省略5音重複根音，其他轉位或者其他級數的七和弦，都需要完整使用。
22. ii(6)&iii(6)&VI(6)&vii(6)，都應該優先重複三音而非根音。I(6) & IV(6) & V(6)，都應該優先重複根音/五音而非三音。=> 基本上大小調皆適用。
1. 終止64用在作品結尾或者樂句結尾且需要出現在重拍上。經過或鄰音64則需要出現在弱拍上。
2. ii級接V級，或者有屬和弦替代功能的：iii6。（iii6及取代V級一般僅用在和弦進行中，例如iii6取代V後接I級等，但不用在半終止上。）
3. 弱拍上的64就只使用經過64（P64）或者鄰音64（N64）這兩種，其餘都是錯的。=> 這兩種64和弦進行時，相鄰（64和弦的前後和弦）的和聲各聲部都應該會是同音保留或者級進（2度）移動。
4. 高級和聲學（一）_Ch. 7_20181019（PPT）=> 講64和弦的使用，請熟讀。
5. 七和弦（不管是V7, ii7, vii7, IV7, vi7, etc.）的七音都是要下行二度解決的，除非在I-V43-I6的連接時：
當V43裡的七音與底下Bass聲部的音程，和前、後兩個和聲的同聲部的音程形成平 行10度或3度時，七音就也可以不用解決。
6. 現在練習的64和弦都是Baroque＆Classical的審美標準，非Romantic或者Post-romantic那種融入大量半音階＆非功能和聲的寫法，因此請先遵守Cadential 64, Passing 64, Neighbor 64的最「常規」的寫法。（僅使用不協和64）=> 模仿Bach Chorale的寫法。 ＊實際樂曲作品上還會出現的唯一的協和64（即琶音64 [Arpeggiated 64]），我們在高音題寫作上不去使用。
7. 作品的最開頭，I級最正規最普遍，但VI級、V級也可能使用。一般都以原位為主。(Bach Chorale有作品用V42開頭）
8. 同樣和聲進行＆轉位不宜重複使用，例如：I-IV-I-IV；I-I6-I-I6; I-I, etc. 如果非要連續兩個級數一樣，至少也應該使用不同轉位：I-I6, etc.。
9. 除非在樂曲或樂句的結尾，V7-I 盡可能都不要省略任何音：除非導音在外聲部必需解決，導音在內聲部可以不解決。省略過的音響是比較差比較空洞的，算是最不得已的選擇。
10. 同個級數的三和弦與七和弦的相連使用，應該先三和弦再七和弦（E.g. ii-ii7），而非先七和弦再三和弦（E.g. ii7-ii），這樣的「擴張」出來的聲響比較能被接受（比起縮減的聲響好）。
11. 級數（Roman Numerals）一定都要標出，沒標 或者 標的符號（轉位數字也必須正確） 與 實際使用的和弦不同，都會扣分。
12. 請遵照可以慣用的（巴洛克＆古典時代）的和聲連接方式：
（大小調相同）
I => ii, iii, IV, V, vi
ii => V
iii => IV, vi
IV => I, ii, V
V => I, iii, vi
vi => ii, iii, IV, V, vi
viio少用，但可以替代所有V的位置（除了半終止外）。
I64如果使用得到（不違反不協和64的使用的前提下），就可以代替所有V的位置（但一樣，半終止式除外）
13. 同屬性和弦，由強接到弱ＯＫ，由弱接到強較不好 =>
I => vi …OK
I …Not good
IV => ii …OK
ii => IV …Not good
V => iii(6) …OK
iii(6) => V …Not good
14. V, vii, ii, IV, vi（較少用）, iii（很少用）, i（巴洛克＆古典時代不用） （依照最常使用的順序排列）都可以替換成七和弦，但最多連續一次使用。（E.g. ii7-V7-I）
15. 此外，因為轉位改變了底音，讓和弦的連接/終止式有更多可能：
（大小調皆同；括號內為可替換使用的和聲級數。）
IV (ii6) => V => I
iii => IV (ii6)
V => vi (IV6)：皆為假終止
V (iii6) => I：iii6如同在V上做和聲外音的效果。
16. 同一小節內出現的臨時記號，後方如果又有同樣音名在同樣音域，記得要還原。
17. 小調的V-VI 或VI-V，VI要重複3音（減少A2度音程出現的機率）；大調則沒有強制規定，但也建議遵守。
18.
導音可以不解決至主音的情境：
a. 當V7-I時（V7可替換成V, V43, V42, viio65, viio43, viio42）， 導音在內聲部時可不解決。
b. V65, viio, viio7, viio6接I時，導音一定要解決。（除了viio6，其餘導音皆在外聲部。）
c. V-vi或者viio-vi時，不管任何轉位或者是否V(viio)有擴充成七和弦，導音無論放在內或外聲部都一定要解決。
19. 四部同向 => 會扣分
20. 任何情況下，導音都不可能重複。
21. 七和弦成員裡，只有V7原位時，有可能省略5音重複根音，其他轉位或者其他級數的七和弦，都需要完整使用。
22. ii(6)&iii(6)&VI(6)&vii(6)，都應該優先重複三音而非根音。I(6) & IV(6) & V(6)，都應該優先重複根音/五音而非三音。=> 基本上大小調皆適用。