2017/5/27
文/李天选
这很难用文字形容，之后会抽空用影片来说明示范。
如果用最简单的一个 image 来说明的话，其实 Silverstein 的 bow arm 姿势跟 Joseph Joachim 和 Leonidas Kavakos 颇为类似，都是比较偏向 low elbow position，只是没有他们么低就是 (其实好像也没差多少??)。这样的右手演奏方式是以 Josef Gingold 一派为基础，他是法国小提琴学派重要历史人物 Ysaye 的学生，曾担任托斯卡尼尼麾下 NBC 交响乐团一员，与 George Szell 时代的克利夫兰管弦乐团首席；他的名徒包括 Silverstein、Kavakos、Josua Bell、Mariam Fried、Jaime Laredo、胡乃元。这种发音的首要条件是，你必须懂得利用"重量"。也就是说，你不能让整个人的重心，都存放在上半身，甚至是胸口以上的位置。我知道这样说满玄的，但不管你是要想象"气场"或是"地心引力"，总之全身的肌肉必须放松，让身体内那种隐形的重量，完完全全扎扎实实地传到地板去。所以，良好的站姿跟挺拔的背部姿势是很重要的，可以确保脖子、肩膀、背部、双手双臂都是放松的。
预备动作完成后，接着来讨论手部动作：
1. 右肩切勿耸起
2. 右手指切勿抓弓，不要把弓的重量都抓起提起了。我常告诉学生，想象很重的手"放"在弓上，很重的弓"放"在弦上。"放"上去，就对了。
3. 要感觉到右肘的重心，虽然因为持弓演奏时手臂是悬空的，但重心是往下的。这时可以请朋友，或老师试着托着你的手肘，看看他是否能感觉到手肘的重量。
4. 切记，虽然强调手指是松的软的，但不是松软到没有一个控制而甩来甩去。放松，但手指手腕的肌肉必须能控制掌握。
5. 先从空弦长弓开始练习
以下是茱莉亚音乐院博士 Dr. Wallace 作的预备练习示范讲解，他曾跟 Josef Gingold 学过
高位手肘 (如 Heifetz、Ferras)、低位手肘演奏没有谁优谁劣之分，每个人有不同的习惯与适应方法，只要身体舒服且能发出饱满确实、不压迫的音色，技巧运用演奏顺畅，就是好的右手发音方式。
文/李天选
这很难用文字形容，之后会抽空用影片来说明示范。
如果用最简单的一个 image 来说明的话，其实 Silverstein 的 bow arm 姿势跟 Joseph Joachim 和 Leonidas Kavakos 颇为类似，都是比较偏向 low elbow position，只是没有他们么低就是 (其实好像也没差多少??)。这样的右手演奏方式是以 Josef Gingold 一派为基础，他是法国小提琴学派重要历史人物 Ysaye 的学生，曾担任托斯卡尼尼麾下 NBC 交响乐团一员，与 George Szell 时代的克利夫兰管弦乐团首席；他的名徒包括 Silverstein、Kavakos、Josua Bell、Mariam Fried、Jaime Laredo、胡乃元。这种发音的首要条件是，你必须懂得利用"重量"。也就是说，你不能让整个人的重心，都存放在上半身，甚至是胸口以上的位置。我知道这样说满玄的，但不管你是要想象"气场"或是"地心引力"，总之全身的肌肉必须放松，让身体内那种隐形的重量，完完全全扎扎实实地传到地板去。所以，良好的站姿跟挺拔的背部姿势是很重要的，可以确保脖子、肩膀、背部、双手双臂都是放松的。
预备动作完成后，接着来讨论手部动作：
1. 右肩切勿耸起
2. 右手指切勿抓弓，不要把弓的重量都抓起提起了。我常告诉学生，想象很重的手"放"在弓上，很重的弓"放"在弦上。"放"上去，就对了。
3. 要感觉到右肘的重心，虽然因为持弓演奏时手臂是悬空的，但重心是往下的。这时可以请朋友，或老师试着托着你的手肘，看看他是否能感觉到手肘的重量。
4. 切记，虽然强调手指是松的软的，但不是松软到没有一个控制而甩来甩去。放松，但手指手腕的肌肉必须能控制掌握。
5. 先从空弦长弓开始练习
以下是茱莉亚音乐院博士 Dr. Wallace 作的预备练习示范讲解，他曾跟 Josef Gingold 学过
高位手肘 (如 Heifetz、Ferras)、低位手肘演奏没有谁优谁劣之分，每个人有不同的习惯与适应方法，只要身体舒服且能发出饱满确实、不压迫的音色，技巧运用演奏顺畅，就是好的右手发音方式。